他用鏡頭告訴美國(guó)人：這是中國(guó)30年的發(fā)展【6】

美國(guó)弗吉尼亞美術(shù)館和里士滿大學(xué)博物館從1月11日開(kāi)始，收藏并展出當(dāng)代藝術(shù)家龔建華的50幅“老上�！睌z影作品。

照片里都是些小人物，比如一個(gè)使用公共電話的女孩子；拍攝的也都是尋常事，比如弄堂里72家房客的周末生活；即便色彩，也是簡(jiǎn)單的黑與白。

就是這樣的50幅照片讓充滿煙火氣的上海弄堂將國(guó)際藝術(shù)殿堂變成講述“中國(guó)故事”的道場(chǎng)。而講故事的人就是鏡頭背后的旅美華人攝影師龔建華。

在展覽上，一對(duì)美國(guó)夫婦拉住龔建華，說(shuō)他們剛從上�；貋�(lái)。女方欣然向龔建華展示了她在上海買(mǎi)的絲綢圍巾，說(shuō)他們非常喜歡這組照片。他們既在現(xiàn)實(shí)中看到了上海的今天，也從照片里領(lǐng)略到老上海的過(guò)去。

弗吉尼亞美術(shù)館館長(zhǎng)麥克·泰勒認(rèn)為，這組照片有助于美國(guó)參觀者從歷史角度了解中國(guó)文化。他說(shuō)：“中國(guó)是個(gè)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)，這些年發(fā)生了巨大的改變。這組照片會(huì)讓美國(guó)參觀者信服這種改變。因?yàn)樗鼈兏嬖V觀眾這都是上海過(guò)去的樣子，現(xiàn)在和今后的上海都不再這樣了�！�

上海的確變了。龔建華用兩幅跨越12年的照片講述了改變。

“1995年，我在上海幫朋友拍結(jié)婚照，在拍攝的瞬間我抓住了一張非常有意義的照片。一對(duì)新婚夫婦從弄堂里走出來(lái)，一位阿婆目送他們�！�

這幅作品龔建華命名為“弄堂里飛出的金鳳凰”。畫(huà)面中，一前一后兩位新人身著西裝和婚紗，幸福，面帶春風(fēng)。佝僂著身子的阿婆扶著弄堂里桌子一角，欣喜地注視著這對(duì)新人�？墒�，背景卻是狹窄凌亂的弄堂，僅夠容身兩人并排的巷子里擺放著自行車(chē)、椅子、桌子，以及日常用品。“這就是今天上海新天地的舊址。”龔建華說(shuō)。

“12年后，我又去拍攝了這對(duì)新婚夫婦。他們已經(jīng)不是兩個(gè)人，女兒12歲，居住在上海的一處高級(jí)居民住宅內(nèi)。”

上海的改變，不僅僅反映在城市的外貌，還有人們的思想。這種無(wú)形的改變也可以被鏡頭記錄。

“這是我拍的1988年上海第一屆裸體油畫(huà)藝術(shù)展。在展出的當(dāng)天，看展的人都是男性。在展廳的一角，一位年輕人，正認(rèn)真地看著一幅油畫(huà)，他的目光伸向了油畫(huà)的背面�！�

80年代的上海，處于改革開(kāi)放的前沿。上海雖然歷經(jīng)繁華，公開(kāi)的裸體藝術(shù)展還是吸引了大量男性�！澳菚r(shí)候，如果有人手里有一張裸體畫(huà)冊(cè)會(huì)被定為有罪。有人傳播這些東西，會(huì)被判刑，有勞動(dòng)改造�！饼徑ㄈA回憶說(shuō)。他指著另外一幅作品，也展示了當(dāng)時(shí)民眾公開(kāi)接觸以及參與性話題的反應(yīng)�！�1988年，上海服裝展上，一位中年人斜著眼睛偷瞄裸體塑料模特。畫(huà)面的背景也有兩個(gè)人，他們的眼神也很有意思�！边@名戴著眼鏡、身穿西裝的男子，在走過(guò)一具尚未穿好展示服裝的裸體塑料模特后，回頭去看。

“2013年，在一群裸體塑料模特前，一位老人若無(wú)其事地站在旁邊。這個(gè)對(duì)比反應(yīng)了20年前中國(guó)人對(duì)性文化的認(rèn)識(shí)和今天的開(kāi)放�！饼徑ㄈA說(shuō)。

在眾多的作品中，收藏家肯特·米妮奇埃羅以及瑪莎·米妮奇埃羅夫婦最喜歡的是《72家房客》。這張照片攝于1990年夏。龔建華說(shuō)，那是一個(gè)普通的星期天清晨。

畫(huà)面中，同樣是一條下窄逼仄的弄堂，密密匝匝地?cái)D滿了三四十人。最前面并排放了三臺(tái)洗衣機(jī)，也就一個(gè)轉(zhuǎn)身的距離，站著三位洗衣服的女人。洗衣機(jī)旁邊，一個(gè)小女孩趴在凳子上寫(xiě)作業(yè)。畫(huà)面延伸，弄堂上面橫七豎八地搭著洗好的衣服，掛著樓上吊下來(lái)的一個(gè)竹簍，而下面跟洗衣機(jī)擠在一起的，還有打盹的大爺，坐在澡盆里洗澡的孩子以及洗菜的大媽們……

無(wú)聲又靜止的照片像一幀幀電影，播放著上海小天地里的家長(zhǎng)里短和人情冷暖。

米妮奇埃羅夫婦就是被這幅作品打動(dòng)，決定收藏這組作品。他們說(shuō)：“從那張有一縱排洗衣機(jī)的作品里，我看到鄧小平接管領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)之后的重要意義。沒(méi)有他的改革開(kāi)放，人們的生活就不會(huì)改變。”在他看來(lái)，收藏整套作品比單一作品更重要。這也是第一次收藏中國(guó)攝影家的作品“這種將建筑與人們生活方式結(jié)合在一起的表達(dá)，記錄著一段上海歷史的終結(jié)�！�

展覽的照片不單如實(shí)地記錄著上海的發(fā)展，還勾起了美國(guó)觀眾對(duì)中國(guó)文化的好奇。龔建華在里士滿大學(xué)“我拍上海36年”的演講結(jié)束后，很多美國(guó)人提問(wèn)。其中一位觀眾問(wèn)如何看待中國(guó)女人的人權(quán)問(wèn)題。在龔建華看來(lái)，這個(gè)問(wèn)題“不太友好”。他回答說(shuō)：“上海有一種經(jīng)典現(xiàn)象叫做‘妻管?chē)?yán)’。很多上海男人以此為榮。錢(qián)是老婆管，家是老婆管，男人回家做飯燒菜，看到老婆服服帖帖�！彼�講完后，伴隨著一片笑聲的是一陣掌聲。

展覽結(jié)束后，這組照片將被美國(guó)弗吉尼亞美術(shù)館整體永久收藏。36年的拍攝，不僅僅是對(duì)上海的記錄，更是中國(guó)發(fā)展的縮影。龔建華的拍攝還在繼續(xù)。

在他看來(lái)：“這組作品被美國(guó)一流博物館收藏，作品的藝術(shù)性是一個(gè)重要方面，而更重要的是因?yàn)楸澈笥凶鎳?guó)強(qiáng)大力量承載它。當(dāng)中國(guó)還羸弱時(shí)，中國(guó)的攝影藝術(shù)是不可能走向世界的藝術(shù)殿堂的。”